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段存章:如何表现新闻?

2024年08月  作者:段存章  来源:老记说事  责任编辑:前进者
简介:   苏联著名作家高尔基在《我怎样写作》一文中说:“最难的是开头,也就是第一句。就像在音乐中一样,第一句可以给整篇作品定一下调子,通常要很长时间去寻找它。”这位大作家讲的就是写文章的表现,你发现 ...
内容:

 

  苏联著名作家高尔基在《我怎样写作》一文中说:“最难的是开头,也就是第一句。就像在音乐中一样,第一句可以给整篇作品定一下调子,通常要很长时间去寻找它。”这位大作家讲的就是写文章的表现,你发现了新闻以后,如何表现好新闻,包括提炼主题,精选材料,安排结构,开头结尾,制作标题,都要舍得下功夫。

  表现就是要讲究技巧,追求新题目、新品种、新内容、新形式、新语言、新观念。为达此目的,我这里讲5句话、20个字:

  第一句,换换思维。

  “换位置思考,换角度写作”,人民日报原总编辑范敬宜曾提出这个要求。因为我们写新闻报道的思维有些“老字号”了,习惯从上边往下看,从领导角度看群众,而很少从下边看上边,从群众角度看领导。

  这就需要换换视觉,有正面视,也有背后面视;有远处视,也有近处视;有高处视,也有低处视;有斜面视,也有侧面视。总之,要多面视,不要一面视,一面看易片面。

  我曾到海南省三亚市采访旅游业,这里新闻单位已发表许多报道,有的写领导人眼里的旅游业,有的写城里人眼里的旅游业,有的写外国人眼里的旅游业,我却另走一道,采写农民眼里的旅游业。天涯海角的三亚市兴办旅游业,给农民直接带来许多好处:茅草房变成了洋别墅,“脏乱差”变成了文明城、“野海滩”变成了文化乐园。在猴山,农民售花生、香蕉,供游人喂猴玩;在鹿园,农民售红薯片,供游人喂鹿玩。“玩猴戏鹿富农家”,我采写了这篇换位置、换角度的报道。

  第二句,巧当厨师。

  同样的蔬菜,同样的米面,同样的肉食,同样的调料,不同等级的厨师,做出的饭菜品种和质量大不相同。高明的厨师做出的饭菜一周不重样,顾客常吃常新。

  我们写新闻报道也要学学巧厨师的本领,写出的稿子不重样,读者常读常新。

  “我写的文章,下一篇要与上一篇不一样!”一位老记者经常这样提醒自己。他有追变求新的愿望,写文章不落俗套。

  现在,我们习惯写消息“火柴盒”,写通讯“老三段”,写评论“板面孔”,不活不新。怎么办?先从自己做起,探索一下新的写法。

  10年前,我们人民日报少数民族地区采访组首批赴广西采访,我任领队带头采写不重样的稿件。首篇写的纪实通讯:《芒果富千家》,介绍百色地区扶贫成果。次篇写的一位县委书记访问记,题目叫:《再不能挨打不计数了》,呼吁发展商品生产的困惑和出路。还有现场实录:《毛南山乡路》《壮乡小道风情景》《望山兴富》等六、七篇形式不同的报道,一篇文章一个味,让读者换换胃口。

  我们写新闻报道提倡多样化,多品种,不仅会写消息、通讯,还要学会写特写、速写、记者来信、评论、调查报告等。

  还要试写杂交品种,比如用通讯笔法写消息,用评述笔法写通讯,用随笔手法写新闻,用散文笔法写通讯。玉米、稻谷杂交能高产,新闻报道用杂交写法也可出精品。

  第三句,我就是我。

  世界著名作家田芬说:“世界上有很多笔,如果我这支笔没有特别,它就没有可能存在,也没有必要存在。”作家创作提倡“这一个”,记者也要提倡发展“这一个”,我就是我,你就是你,他就是他,应该“手握笔杆杆,各要各的点”“各念各的写作经,各唱各的拿手戏”。

  做一个新闻记者,手中的这支笔,要有自己的特色。一个报社几十、几百名记者,如果一个做一盘风味名菜,大家端到版面上,就是一个丰盛的宴会。所以说,当记者要培养自己的风格,包括通讯员也应如此。

  怎样培养自己的写作风格呢?我看有这样3点:

  首先是风格与人格,人品正,文风好。

  其次是技巧与作风。写文章讲究技巧,技巧又与作风不无关系。有深入采访的好作风,才能有变换写作的新技巧。

  再次具有特色的语言,写作风格集中表现在语言上。语言要有个性,有人“乡土味浓”,有人“书香味浓”,有人“油泥味浓”,有人“科教味浓”,也就是说,见文如见人,人不同,笔不同,风格不同。读者的层次不同,口味不同,需要不同风格的文章来满足“上帝”。

  第四句,逼逼自己。

  人常说:“熟能生巧”。是的,写稿写熟了,技巧也多了。这是一面。但还有另一面,熟能生旧,就是说,写稿写熟了,也容易落入俗套。

  写新闻报道从生到熟是第一难,当写熟之后,再往“生”写(提高或突破),遇到的第二难比初学写稿更难。

  因为人的脑筋,容易避生就熟,避熟就生不容易。轻车熟路走惯了,写作的顺序与发表的顺当,已经使你消失了苦思冥想的习惯。你不想强迫自己继续艰难地思索,也不想让自己的采写体验深入一个新的境界。

  我们写稿也有满足于轻松这种状况,打破僵局所要做的首先是:走出轻松。或者叫“重车生路”,拉重车,走上生路。

  从“轻车熟路”到“重车生路”,需要自己逼逼自己,自己否定自己,自己突破自己,自己超过自己。在写稿动笔的时候,可以问问自己:题目是不是老掉牙了?内容是不是陈芝麻烂糠了?语言是不是空话大话套话多了?如若无新就是守旧,应先来个自己否定自己。

  前年秋末冬初,我去河北省邱县采访,经过一周调查,已经形成写通讯的腹稿。返京路上,我自己折腾自己,否定了原来的腹稿,重新构思新写法,《说说邱县》,很自然地反映出这个贫困县的新变化。稿子见报后,当地干部和群众说写的不一般,河北省委书记读后批示:认真总结邱县的经验。通过这篇稿子,我进一步悟出一条道理:写稿要求新,逼逼自己最要紧。

  第五句,学点艺术。

  人民日报是党中央机关报,宣传报道经常强调指导性,可读性。指导性是第一位,同时不可忽视可读性。如何把这两性紧密结合起来,我认为,写稿要重视学习和掌握艺术性。

  新闻报道主要是写事,但也要写人,写人的对话,写人的心态。只见事不见人,新闻生动不起来。要写人,少概念,少叙说,多形象,多情节。记者、通讯员也要学点文学,多读古今中外名著,增加写人物的技巧。你看《红楼梦》,曹雪芹笔下的各种人物写的多么生动,我们可以学习和借鉴他的白描手法,适当应用在新闻报道的写作上,当然不是写小说虚构,而是把真人真事写的活起来。

  既要写理,又要写情。一种文章是以理服人,如评论等;一种文章是以情动人,如通讯等。两者也可结合,以理服人,以情动人,情理结合,文章耐读。

  现在我们有些文章理多(空道理多)情少,说服力差,值得研究和改进。为什么电影《离开雷锋的日子》和电视剧《儿女情长》产生那么大的社会轰动效应,就是因为以情感人,以情明理,以情传德,以情颂扬精神文明。我们写新闻也可倡导“情”文,减少空洞的、居高临下的“说教式”,增加平起平坐、又说又笑的“谈心式”。

  写新闻必须说真话,不说假话。但是,只说真话实话,没有点文采,还是表现不出发现得来的好新闻。说到文采,那是同风格不可分的。古今中外,有成就的名作家、名记者都有各自的风格,泾渭分明、决不含混。

  记者、通讯员写稿也要有创见,有新意,有文采,不要下笔千言,离题万里。空洞的废话少说不说为宜,浪费纸张的事尽量少干或不干。我愿以一位老前辈的话与同仁共勉:板凳宁坐十年冷,文章不写半句空。

 

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