当人们津津乐道于那些通过各种途径获得的“新闻”时，谁愿意相信新闻的真实性因各种原因而大打折扣了呢？真实性的缺失其实容易得使人震惊。记者的工作和一台准确无误的计算机的工作是有区别的，因为听觉视觉的偶尔失误所造成的部分甚至全部失实不可能完全避免。电视媒体有一种建立资料库的习惯，标注周详的各类图像资料是无尽的宝库，在新节目制作中，旧的图像资料随时都可调用。曾经听说一位跑农业口的记者自建了资料库，他每年都喜欢用一个养牛人赶着一头牛的镜头，有人讽刺说，不光观众认识了那头著名的牛，那头牛恐怕也认识了所有的观众了。我常常为那头牛和那个养牛人的健康状况担忧，希望他们都还健在，否则，那位记者今后的新闻就太“水”了。

　　大量的记者进行着追求真实性的努力，但是他们的努力往往并没有使真实性得到落实，对于同一事件总是有不同的说法。也许一些事件仰赖媒体的调查永远不会有什么结果，但媒体早已介入其中，它们的评说也早已扰乱了视听，使事件更加扑朔迷离，云遮雾罩。传媒和事实本来就有一定的距离，更不要说有意的渲染和夸张了。此时，新闻全然失去了它的规定性，变成了奇妙的幻想和漫无边际的主观臆测。

　　现在，白热化的竞争使得所有媒体绞尽脑汁花样翻新来吸引受众的眼球，娱乐性和广告类节目自然不用说，就是纯粹的新闻类栏目也要经过极度的包装和处理，平直的叙事非得要改造成有起伏，准确的交代非得要变得有趣。这些都需要和新闻毫无关系的艺术手段的帮衬，所以，就有了“演义”类的新闻，“大话”类的新闻，所以，说书的艺人和演相声的丑角都成为新闻节目的主持人，他们有意兜圈子、设“包袱”，将新闻的要素进行夸张、变形甚至扭曲，从他们口中说出的新闻，重要的根本不在于真实性，而是彻头彻尾的趣味性。当新闻变为文艺，新闻行使了艺术的职能，那么媒体也几乎就变为了文艺团体，演播室实际上是演员发挥表演才能的演艺大厅。拥有这样的媒体的时代终将成为游戏的时代。

　　但是，从另一个角度考察，撇开游戏的精神，以严肃的行业作风慎行其事，也不见得就能发现时代的真实，体现时代的本质，因为不光媒体懂得做戏，生活本身也无时无处不充满着戏剧性。比如大众人物，他们面对传媒总是乐于暴露冠冕堂皇、道貌岸然的一面，而把他们真实的自我深深掩藏在镜头之外。绝对的真实性在这个世界上几乎是不存在的，而任何传媒首先强调的正是他们的真实性，这也许是现代社会最大的悖论之一吧。