一百多年来，摄影与体育始终联系紧密，摄影史上从来不缺少记录体育活动的照片。摄影作为一门具有记录功能的视觉艺术，对体育的传播和发展起到了不可替代的作用，而体育摄影也往往被划为新闻摄影比赛中的重要类别。

　　在很长一段时间内，摄影作为视觉载体，与文字、广播等其他媒介传播形式共同承载着体育活动基本新闻事实的传播功能。而随着电视媒体和互联网的飞速发展与普及，这种动态的视觉媒介在体育活动这种动态的传播中具有天然的优势，今天各种重大体育赛事举办时，受众会通过观看赛事直播来获知信息。而作为静态视觉媒介，体育摄影传播事实的功能已经没那么重要了。

　　另一方面，很多体育项目的魅力往往在于比赛中那些决定性时刻，因此在相当长的一段时间里，体育摄影的重点和难点都在于如何成功定格运动中的精彩瞬间。随着摄影器材与技术的发展，特别是数码相机出现后，器材厂商不断推出高性能的数码相机和配套附件。拥有较强的高感画质和连拍速度使摄影师定格体育赛事中的精彩瞬间变成了一件越来越容易的事情。按照过去的标准，那些能够在比赛中获奖的体育摄影佳作，放在今天也许只是合格的作品。

　　这些变化深刻影响了体育摄影，从近年国际新闻摄影比赛（华赛）获奖作品中我们可以看到体育摄影中一些新的创作趋势。

　　创作题材更加广泛。与过去聚焦全球热门体育赛事不同，如今更多摄影师关注民间体育、传统体育、群众体育等领域。例如第五届“华赛”获奖作品《中国民间体育热》（组图），为拍摄这组作品，摄影师李泛深入中国西北西南多地，记录了偏远乡村的少年儿童自发性的体育活动场景。在对体育运动和比赛的报道中，除了竞赛本身，摄影师们也将镜头对准了赛场周边。例如第八届“华赛”获奖作品《乡村赛马》（组图），拍摄的是新西兰南岛上的乡村赛马，这组照片里没有赛马驰骋竞速的场景，而都是参与赛马活动的当地人，通过他们参与体育活动的场景，反映出乡村赛马不仅是一项比赛，更是一项社交娱乐文化活动。

　　创作技巧和手法更多样。第五届“华赛”体育类（组图）获奖作品《北京2008年奥运会》，虽然拍摄对象仍是各奥运比赛项目中的运动瞬间，但是摄影师大卫·博内特使用大画幅相机拍摄体育现场，创作了全新的观看体验。第十一届“华赛”获奖作品《炫彩冬奥》（组图），摄影师费茂华通过巧妙的构图和用光，捕捉了冬奥会赛场上的选手装备、落日晚霞等色彩鲜艳的主体，与冰雪运动中的黑白两色形成了鲜明对比，给人留下深刻的印象。

　　构图更多体现趣味性。以往摄影师热衷于定格比赛得分瞬间这种体育中最具有新闻价值的时刻，近些年的摄影师则把更多心思花在如何捕捉体育运动中具有趣味性的瞬间。第十一届“华赛”获奖作品《狂野飞车》，摄影师约尔格·米特通过广角镜头的透视效果制造出近大远小的夸张比例，将高台飞起的摩托车手和旷野中奔跑的长颈鹿定格到同一画面里，最难得的是摄影师成功捕捉到摩托车车轮恰好“触及”长颈鹿颈后的一瞬间，奇幻的场景让人仿佛置身科幻电影里。

　　虽然近些年体育摄影创作出现一些新的趋势，但是这并不代表体育摄影已经变得“面目全非”了。从更多的“华赛”获奖作品中能够看到，体育摄影讲究记录性和艺术性并重的价值标准并没有改变，深刻展现人类体育精神的创作追求也没有变。今天的体育摄影就是在这样的变与不变中，继续保持着无穷魅力。