写了又写的经典题材如何创新创优

　　婺剧对金华媒体人来说，可以说是一个写了又写的经典题材，还能冲奖吗？答案是肯定的。在赢得奖杯获得口碑的道路上，婺剧走在全国前列，且佳音频传，是一个常讲常新的好故事。新闻的生命力在于新。婺剧报道创优，首先要战胜的就是自己，摆脱重复自己的惰性，冲出同质化束缚，才能变受众审美疲劳为文化自信和传播自觉。在2024年度浙江新闻奖评选中，“婺剧出海”报道团队收获颇丰。其中，通讯《三十九封越洋感谢信的背后》不是做得最辛苦的，却是打磨时间最久的，它能获浙江新闻奖二等奖，或许得益于将一些过去被熟视无睹的问题挖掘出来，将“老调”弹出了新意。创新的抓手有三：新的时代背景、新的国际视角和新的采访现场。在此基础上，我们深入挖掘地方剧种婺剧的经典底蕴、时代价值、海外反响，生产了一批具有亲和力、感召力、影响力的全媒体新闻作品，累计阅读量超1.2亿。

　　1　向积累要角度，审视司空见惯的赞美

　　新闻是对新近发生的事实的如实报道。守正创新，充分了解“古”，才能发现“新”。面对做了又做的选题，记者的熟悉程度是拦路虎，更是敲门砖，辅以扎实的案头工作和脚下功夫，往往能更敏锐地把握创新报道的发力点。

　　在全国300多个地方剧种中，婺剧的生命力和国际范独树一帜，适应新时代文化传播的要求。“出海”对传统戏曲来说，是个颇有反差感的B面，但需要一个更小的切口，来反映它的独特性。记者克服海外采访的难度，在西班牙、洪都拉斯、多米尼克三国随团采访，首次从海外观众的视角看婺剧、拍婺剧，对熟悉的婺剧有了不同以往的感悟。

　　婺剧报道里，经常出现观众的热情喝彩，不乏“大人物”的盛赞。赞誉之下，记者似乎也“免疫”了，对此类信息往往一笔带过。

　　浙婺出海为什么行？靠的恰恰是这些积少成多的“点赞”。有了第一视角的素材，还需第二落地的角度。走进浙婺的档案馆，记者把与海外演出相关的内容翻了个底朝天，发现了数十件海外媒体报道资料以及感谢信，连同最新收到的多米尼克来信，一共39封。感谢信的内容细腻恳切，有故事有细节，有情感表达。这让苦寻切口的记者豁然开朗——从获得多米尼克总统点赞的一场婺剧访演说起，以浙江婺剧团档案室收藏的39封越洋感谢信串起其30多年出海历程的变迁。

　　反复读这些感谢信，带着字里行间的情感细节，回访当事人，记者提出了不少真问题。

　　我们问院长王晓平：“团里刚解决拖欠职工医药费的问题，为啥还要砸锅卖铁出国演出？演砸了怎么办？”

　　我们问台柱子陈美兰：“最难忘哪一场海外演出？”

　　我们问业务骨干楼胜：“出国演出，你最怕什么？”

　　我们问外交官员：“为什么一请再请浙婺？有的剧目还是同一个。”

　　采访对象都是“大忙人”，有些事甚至发生在20多年前，难免“贵人多忘事”。这些感谢信让当事人“触题生情”，敞开心扉开启话匣子，报道内容便有了跨越时空的厚重与沾泥带露的鲜活。从0到39，口碑从无到好，从试水访演到迎浪造潮，构成一根扎实的逻辑线，让婺剧人众志成城、事在人为的一个个故事有形有感。“背后”是题眼，访演历程中藏着出海出圈的密码，是其文化使命和时代价值所在，也是婺剧在把握“两个结合”中创新发展的实践逻辑和方法路径。从感谢信的角度融事说理，可谓在“故纸堆”里写新闻，新颖、可读、可信。

　　2　和时间做朋友，聆听屡见报端的人物

　　浙婺团队里有不少记者反复采访的老朋友，他们的故事和经验，随着“浙婺样板”的树立家喻户晓。下乡出海，展演汇演，浙婺任务多，越是核心人物越是忙得没有时间深聊。我们必须争分夺秒、见缝插针，把问题提到点子上，把洞察做到“风口”上。

　　院长王晓平是浙婺出海的领军人物，文中对他着墨不多，却绝非闲笔。“2009年，我国开启‘欢乐春节’对外文化交流活动，需要有代表性和表现力的院团打开局面。刚摆脱经营窘境的浙婺果断接下到智利演出的任务。活动推介会上，王晓平放下话筒，直接把舞龙队拉上台。”短短两句话，写出王晓平敢闯能拼的务实，才有了后面的出海好故事。时至今日，婺剧出海依然充满挑战。洪都拉斯的演出遇波折，只抢到10张机票，还演得成吗？王晓平却说“太好了！”“就算只有2张票，我都想好了怎么演。”他的演出阵容脱口而出。浙婺出海不仅有Plan-B，恐怕连Plan-X、Y、Z都备好了。这是文中没有明说的伏笔，也是记者用心聆听的“弦外之音”，久经考验、应变图强，浙婺出海的“魂”立起来了。

　　陈美兰是团里的顶梁柱，她在出海里的戏份是超越舞台的，是浙婺精神的榜样人物。“谢幕，再谢幕……整整一个多小时，观众依然激动难抑。不知与多少人握了手、合了影，陈美兰突然膝盖发软，打了个趔趄，才想起高原反应已持续多日。”这就是陈美兰，戏比天大，即便自己吃不消了，她操心的也还是团里的其他岗位，能不能顶得住。这份操心成为后辈的成长沃土，成就浙婺的青蓝接力。这样的细节不需要多，但需要记者在海量素材里精准选择。

　　新闻作品要以新时代为坐标系，方能在量变到质变的曲线中发现共鸣象限里的好故事。在“两个结合”的视野下，把握当代审美趋向，更能写出老熟人的未尽之言，写活他们追求戏曲传承与国际传播的良苦用心。

　　3　抓细节挖故事，将老调弹出新节奏

　　报道要出新，离不开新故事。故事要动人，少不得好细节。新闻报道的叙事节奏如能打破常规，也能令人眼前一亮，前提是找到戏剧性冲突，用故事的起承转合克制住铺陈说理的惯性冲动。

　　婺剧报道容易陷入大而全的窠臼。《三十九封感谢信的背后》以现场采访的场景为切入口，以浙婺出海历程为明线，以其海外反响深化为暗线，围绕文化自信讲地方戏曲故事，为了让文明交流互鉴的主题更加鲜明，大刀阔斧地舍弃了留学生的采访、国内专家的评价、华人华侨的赞誉，哪怕它们来自海外演出现场，是记者费尽周章采访得来。

　　在文本结构上，构建厚度。这篇通讯在结构方面跳出了三段论的常规做法，把具有代表性的感谢信内容拎出来，放在三个小标题下方，分别作为正文各主体部分的引子。一是突出“信”的特质，呼应主题。二则来信方是总统、总理、外交使节，人物分量重，发言具有代表性，把以往个性化的赞美，升格至代表国家的声音，增强了报道的厚重感。三是这些感谢信发出的时间跨越30多年，反映了浙婺出海从起步的“心虚没底”到如今游刃有余、使命必达，呈现了纵深感和时代感。

　　在叙事节奏上，展现轻灵。文似看山不喜平，长篇通讯更需要控制叙事节奏，让“大块头”文章轻灵起来。《三十九封感谢信的背后》用大量场景描写和人物语言，讲述了浙婺在海外访演的小故事，时代背景和历史条件作为音符，不抢戏不跳戏，在衔接处自然地过渡，尽量最简洁明了地交代，或者以人物的直接引语进行呼应，避免平铺直叙或节奏跳跃。如在讲述浙婺出海“爆单”的故事时，从一份来自西班牙的邀约邮件写起，展现他们演一场火一地的场景，以及当年的排期火爆情况。这背后的原因是什么？作品用了一个具有镜头感的描写进行转场：“望向厚厚一沓编排表，楼胜喜形于色：‘得感谢一批回头客。’”几位大使“戏迷”随后“登场”，讲述他们与浙婺“一见钟情”、再三邀请的情缘。其间，既有驻多伦多总领馆参赞衔文化领事王彦军“三请”浙婺的细节，也有“浙婺访演足迹遍布五大洲，是在海外演出场次最多的地方戏曲院团”这样的概述，经过强弱拍式的节奏处理，读来明白晓畅。

　　在遣词造句上，力求贴近。在戏曲文化报道中，典型性和专业性是记者需要下笨功夫攻克的难点，不了解这些，就做不出让内行有共鸣的作品。但过多的术语、行话，佶屈聱牙，会拉开作品与读者的距离。这就要求采访时要深下去、懂进去，表达则要尽量接地气、有温度。越洋感谢信相对正式，不乏外交辞令，记者反复翻阅，选取有细节、传真情的内容，读者能透过字词感受到“浙婺出海”不仅仅是交流任务，更展现了文化底蕴和团队精神，实现了传播力和感染力。文章多用短语，也吸纳了部分网言网语。当下生活节奏快、注意力集中时间短，我们必须字斟句酌地贴近受众，既要保持对文字的敬畏，也要谦虚地尊读者为师，让作品经得起时代的检阅和读者的审视。

　　来源丨传媒评论

　　作者丨陈丽媛 金华市新闻传媒中心

　　原标题丨“浙婺出海”，写了又写的经典题材如何创新创优