新闻摄影是记者按动相机快门，在某一瞬间把现实世界新闻事件定格成静止二维画面的过程。构图是这一过程中至关重要的环节，它是一个复杂的组织技巧，画面中该保留什么，舍弃什么，突出什么，虚化什么，在按下快门的瞬间要思考清楚、果断出击。新闻摄影构图的成败很大程度决定了图片能否引起读者的关注，从而影响新闻事件的感染力与传播效果。

    摄影是一种二维空间的视觉艺术，一幅吸引人眼球的新闻图片需要从线条、色彩、对比等视觉要素着手，通过构图技巧将新闻主题凸显出来，并让整个画面要素和谐均衡，吸引读者阅读新闻故事。以下从几方面来浅谈新闻摄影通过哪些构图技巧来吸引读者目光，引发阅读兴趣。

    一、点、线、面，化繁为简

    1.画龙点睛。我们认为点是最小的圆，但在摄影作品中的点是多样的、相对的，比如眼睛、人脸、一只猫、一栋楼……规则或不规则的形状都可以作为“点”的形式呈现。“点”在画面中应与周围环境的形状、明暗、色彩有明显的反差，刺激人的视觉，吸引读者注意。在新闻摄影中，记者要通过镜头找到新闻事件的龙之“眼”，通过虚实、黄金分割点、中心点、颜色反差、形状差异等方式将新闻主题的“点”凸显出来，从视觉上抓住读者的眼球，起到画龙点睛的作用。

    2.草蛇灰线。在摄影构图中，“线”极富表现力，能增添画面的美感，引导观者视线。线在照片中可以是具象的，也可以是几个视觉焦点连接的虚拟线。不同的线条给人的心理感受不一样，水平线有稳定之感，垂直线有庄重之感，斜线有运动之感，曲线有柔美之感，在不同的场景下应充分利用线条给人的心理暗示，借以烘托出恰当的环境氛围。此外，记者要善于利用线条延伸汇聚的特点将视觉注意力汇集在一个新闻关键点上，亦或是画面中重要的元素能用虚拟的线条串连起来，使之形成呼应联系的整体。

    3.面面俱到。生活中的面无处不在，照片中的“面”往往是因为形状、明暗、颜色、远近的差异形成不同的空间感与层次感。在构图时，可以利用三角形构图让画面达到一种稳定和谐感觉，利用圆形或方形框架将视觉聚焦到主体；把前中后景想象成三个不同的平面，在照片中加入前景或背景，增加画面层次感，突出主体；将不同的元素在画面中拆分成几个面，尽量使几个面在照片的左右或上下达到视觉上的平衡与和谐。

    二、色彩缤纷 分清冷暖

    人眼对色彩是极敏感的，因此色彩也常起到率先夺人眼球的功效。红橙黄绿映射着人的不同情感，如红色使人联想到火焰太阳，象征着热情、喜庆；黄色使人想到金灿灿的稻穗，是丰收的象征，也给人以富丽堂皇的感觉；蓝色容易联想到浩渺的天空和大海，象征着宁静与忧郁。大自然的缤纷色彩大致可以分为冷暖两色，红、橙、黄给人以温暖之感，蓝、绿、青给人以清冷之感。在人眼中，暖色调显得近、重、动；而冷色调显得远、轻、静。

    画面色彩的选择应该凸显主体与陪体的关系。主体形象应该是画面的重点色彩，是画面色彩的“重音”和视觉的中心，背景色、环境色则要起到“打底”的作用。要有意识地利用冷暖色映衬对比关系，营造万绿丛中一点红的效果，色彩构图和造型表现才有视觉冲击力和艺术表现力。

    照片切忌把过多的颜色纳入其中，色彩缤纷有时反而是杂乱无序。如何把几种颜色组合在一起而又不冲突呢？一个简单方法就是从色彩转盘中选择相邻的颜色进行组合。如红橙黄，青蓝紫，它们互为相邻色，一幅照片中如能合理安排相邻色分布，让颜色柔和自然，色彩情感与画面内容契合，往往能达到青出于蓝而胜于蓝的效果。

    三、巧用对比 突出主题

    有戏言“没有对比就没有伤害”，现实生活充满矛盾，对比手法在摄影中能突出事件主题，升华照片内涵。对比是强调图像元素之间的区别，并突出各自的特点。当我们拿起相机取景时，要善于发现元素之间的异同，并在构图中有意识地加入对比，从而增加照片的可读性和趣味性。

    1.形式上对比。摄影是用光的艺术，光线能在画面中塑造高光与阴影，用局部光线可以将主体照亮，压暗背景，也可以用剪影的手法明暗对比，突出主体轮廓。不同形体的元素放在一起也能形成鲜明的对比，比如大与小、直与曲、横与竖、虚与实、动与静、疏与密等等。这些对比手法在新闻摄影中广泛应用，比如在人群中为了突出某个人物，用大光圈将背景虚化，展现清晰的被摄主体；在拍摄体育运动时，常用焦点追踪法，将高速移动的运动员凝固，与周边模糊的环境形成动静对比；在春运期间，利用无人机高空俯拍进出城的高速公路，将出城道路上的千军万马与进城道路上的人车稀少进行疏密对比，体现出人们回家过年的急迫心情。

    2.情感上对比。情感是人们受到外界刺激产生的心理感受。不同的图片内容带给人兴奋、喜悦、悲伤、忧郁、平和、气愤等反应。一张或一组照片中，记者可以进行喜与悲、强与弱、新与旧、静与闹等能激起观者情感涟漪的对比，那么照片定能在读者心中留下深刻印象。

    在一些著名摄影师的经典作品中，情感对比得到精妙的展现。摄影师迈克·韦尔斯在著名的新闻摄影照片《乌干达干旱的恶果》中，没有从正面拍摄饿殍遍野的灾难场面，而是特写一黑一白，一正一反的两只手，乌干达孩子因过度饥饿如鸟爪般干瘪的小手，安静地放在一个成年人的大手中。大与小、黑与白、强与弱、明与暗、干瘪与肥硕等对比手法的综合运用，深刻揭示了乌干达干旱给当地人带来的深重灾难，真可谓“此时无声胜有声”，对读者而言比任何说教都更具说服力和震撼力。