准确的说，特稿不是新闻市场上的主流产品，在生活节奏很快的今天，读者更喜欢一些快餐式的新闻。但是，在读者心里留下深刻印象的新闻作品很多都是以特稿的形式出现的，它以特有的深度和广度，细腻可感的描写，曲折动人的情节，生动详尽的叙述手法，赢得了读者的青睐。这也是特稿的“特”之所在。

　　1979年，普利策新闻奖设立了特稿写作奖。在国内新闻界，1995年《中国青年报》推出了“冰点”特稿专栏，创刊号特稿《北京最后的粪桶》让当时的新闻界耳目一新。《南方周末》对这一写作形式进行了有益的探索。后来，很多都市报、晚报成立了深度报道部，主打特稿。

　　特稿写作方兴未艾。特稿的写作特点有哪些？笔者谈谈自己的看法，以期与同行交流探讨。

　　极具戏剧张力的故事

　　有些人认为，把一个故事抻长了，就算是一篇特稿，这其实是一种认识误区。一个题材能不能写成特稿，首先在于这个故事有没有戏剧张力，是否能从很小的一个故事中管窥现实问题，起到以小见大的效果。

　　才力是1990年的北京亚运会冠军，被誉为“亚洲第一力士”，然而谁能想到这样一位在赛场上摘金夺银在镜头前风光无限的冠军，竟然有一天会死于贫病。他死去的当天，家中只有300元钱。

　　《南方周末》以“举重冠军之死”为题，通过画面式的描写，细腻地展现了这位举重冠军在死亡当天孤独、困顿、窘迫的人生轨迹，看了让人催人泪下。

　　举重冠军竟然在贫病中死去，这本身就是一个很有戏剧性的故事，而这样的故事，往往能带给读者更多的遐想，进而让读者对这种举国体育体制进行反思。

　　再以《中国青年报》“冰点”的首篇特稿《北京最后的粪桶》为例，在北京首都这座喧嚣而现代的大都市中，竟然还有一群背粪工人。他们善良又敬业，与大时代的灯红酒绿形成了巨大反差。这样的故事，当然会引起读者的关注，读者首先会想到，这到底是一群什么样的人？从而产生阅读的兴趣。

　　独特的结构

　　特稿的结构就像一串项链，细节与事实就是项链上的珍珠，而把这些珍珠串起来的线就是文章的逻辑链条和节奏。说到节奏，大家一般对平铺直叙的风格司空见惯，比如我们在新闻报道中常用的倒金字塔结构，先写最重要的事实，再写次重要的事实。比如在一般特稿中常用到的两头小中间大的橄榄型结构，即以细节开头，中间是丰富的内容，又以细节结尾。但是在这个彰显个性化的时代，特稿的结构也是多种多样的。

　　再以《举重冠军之死》为例，先写才力父母家早上的情况，再写当天夜里才力在家的情况，然后转到他父母家，又从父母家转到才力家。作者的笔就像一部摄像机一样，把镜头在才力的父母家、才力家来回转换，但是读者看起来，丝毫不觉得混乱，为什么不觉得混乱，是因为有逻辑链条在里面，这个逻辑链条是才力当天的行踪路线。

　　笔者在《秦皇岛晚报》上发表的特稿《乡村植梦》也是这种情况，先写见到志愿者兰毅时的情景，接着笔触一转，写他刚到乡村时进行的乡土教育实践，然后又写到他现在的生活，接着转到他搞乡土教育时面临的困难。这就像一部电影一样，来回在长短镜头间切换。

　　情感的力量

　　就新闻报道的种类来说，从来没有一种新闻产品能像特稿这样，能把情感的要素提高到一个非常高的高度，因为它给了作者足够长的篇幅去冷静客观的描述。

　　新闻报道中，最低层次的情感是爱与恨，最高层次的情感是悲悯。而好的特稿，一定是将情感不露声色、不着痕迹地融入到要讲述的故事里。读者通观全篇文章，看不到作者强烈感情的字眼，但是在作者的叙述中，读者能强烈的感受到情感之所在。最忌讳的是，作者自己直接跳出来直接表达情感。

　　以原《中国青年报》记者林天宏的特稿《回家》为例，描写的是2008年汶川大地震期间，一位父亲背着儿子的尸体回家的故事。后来林天宏回忆说，写这篇稿子“痛苦的不在于遣词造句，而在于对一种悲伤情绪的克制与抵抗。有几次，房间外面的服务员走来走去，我不敢哭出声，只能躲在被子里，用枕头蒙着头哭，直到情绪被我控制下去摁回去”，起身再继续写。

　　《回家》通篇冷静克制，作者的情感隐藏的很深，但是通过细节和故事，读者能够读懂作者的那种愤怒、悲伤、同情，进而产生情感上的共鸣。

　　再以《南方都市报》特稿《悲情沙埕港》为例，结尾写到：8月19日，三沙镇没有受到损害的渔船又要出海了。出海前，渔船放了很多烟花。陈玉春5岁的外孙女，说着“我爸爸死了，我爸爸死了”的时候闪烁着大眼睛。她还不知道“死亡”的含义，看着外面燃放的烟花，她欢快地向着码头跑去。

　　此处对情感不着一词，但“她欢快地向着码头跑去”这一细节，却刺中了读者内心最柔软的部分，其实表达的是一种悲伤，让读者感同身受。

　　反常的细节

　　一般的人物通讯报道中，细节被很多人提及和重视。而在特稿中，细节对于凸显人物的性格、凸显事情的本质和真相有至关重要的作用。所以在特稿写作中，如何选取细节也是大有学问的。就笔者的感觉来讲，在人物特稿和事件特稿中，一定要注意那些突出的、反常的事物。

　　例如《南方都市报》的特稿《悲情沙埕港》的一个细节：

　　8月21日，桑美过后11天后。阳光下的沙埕港风平浪静，偶尔几艘快艇在水面上掀起白色的浪花。

　　鱼太容易钓了，一天能钓几百斤。钓鱼的人说，手都拉痛拉伤了，30多摄氏度的高温下也不得不戴上皮手套。这些鱼是从沙埕港中的3.7万个网箱中跑出来的，没有饲料的它们饥饿难忍。

　　这些鱼是不能吃的，自10号台风桑美来过后，至少数百人在这个港口丧生，至今还有相当多来不及打捞的尸体在里面浸泡。

　　台风桑美对沙埕港造成的影响有多大？记者用在台风过后，现场观察到的一个反常的细节——鱼突然多了表现出来。这些从网箱中跑出来的饥饿难忍的鱼当然不能吃，因为它们对来不及打捞的尸体产生了兴趣。从这个细节一下子引出台风造成的灾难，这比直接说台风死了多少人来的巧妙和印象深刻。

　　而一些看似与报道主题无关的细节，有时候也能给文章带来亮点。

　　例如《南方都市报》的特稿《高莺莺父亲高天虎出狱》中的一个细节：

　　高天虎回到家中，由于长期不住人，二层小楼处处显示出破败的迹象。在高天虎出狱前，陈学荣打扫了一下这个家，楼前重新铺了水泥地坪，院子也很整洁，一角里，一棵葡萄树结满了果实。

　　高天虎遭受冤狱被无罪释放后，他回到了家中。作者没有直接写高天虎的心情如何，而是通过上面一个细节——一角里，一棵葡萄树结满了果实，形象地表达出了高天虎当天喜悦的心情。

　　除了上述特点之外，特稿还讲究开头结尾、讲究矛盾冲突等，所有的这些，其实都是为讲故事服务的，通过把人物放到语境中的行为，告诉我们发生了什么，为什么会发生这样的事，让大家看到一个复杂而真实的世界，引起读者的情感共鸣。但是，不管采用什么样的形式，特稿说到底还是新闻，必须建立在真实准确的基础上。从这一点来说，特稿其实也不“特”。