（6）

　　早在20世纪90年代许林就明确指出：「在经济报道的策划方面，报纸总编辑要弹好钢琴，当好指挥，扬长补短。要把摄影报道和文字报道切实放在同等重要的位置，适于摄影报道的题材要用摄影，以补文字的形象匮乏之短；适于文字报道的题材要用文字，以补摄影的缺乏深度之短。不能让文字报道冲掉摄影报道，也不能使摄影报道代替文字报道，甚至充当社论、理论文章的角色。只有这样，才会有真正意义上的"图文并重"，才是名副其实的扬长补短，才能使摄影记者建立搞好经济摄影报道的信心，把潜能最大限度地发挥出来。

　　许林始终认为：「人是新闻的主体，新闻摄影应当立足于人的表现，表现人的生存环境、生存状态、人的奋斗、人的企盼、人的喜怒哀乐。经济摄影报道也应以人为主体，把镜头对准人，在表现人上下苦功夫。」这是他在繁忙的新闻图片发稿编务中体会至深的行业「规矩」。许林在一篇新闻摄影《怎么办？》的专论中，结合国际著名的新闻摄影学专家科林·雅克布森的相关论题，谈到了个人的看法。

　　许林介绍说：在当年那次「研讨班上看学员们的照片时，雅各布森对一些采访不够深入、意图不够明确的照片的摄影师评价说：'刚接近就离开了'，他一再提醒我们'摄影记者要进入被摄对象的生活，要靠近他们，不要与他们有距离'。然而我们有些摄影记者采访时，往往是'刚接近就离开了'。因此，报纸上用的照片，从题材内容到表现形式，表面化、模式化的相当多。 雅各布森启发道：'如果有一只护士的大手托起这个体重很小的婴儿，我们就可以通过大手与小儿的比较，看出这个婴儿到底有多小了'。」

　　许林评解说：「我觉得这就是视觉语言的运用，在这方面，我们常常缺乏想象力，面对被摄对象而束手无策。」他认为：「在现场细致观察、思考、提问、捕捉，是需要时间磨炼，其中的甘苦是不言而喻的。」他当年的体语跃然眼前，许林欣慰地介绍说过：「在深入生活这个问题上，我们的一些有作为的一线同行的做法与艾特伍德同工异曲。但愿这种势头能够在摄影记者中保持下去，扩展开来。」在本人看来，这就是许氏新闻摄影案头编务、一线採拍和论理指导模式的积淀模式。

　　请看他採拍的一张新闻图片《个体户少一分也不行》。他的现场记录写道：「1988年9月15日，武汉市青山区税务局税务专管员吴彧年在青山区红钢城十一街查到一个个体商贩漏交一个月的税款，当即令其补交。商贩初不肯，后讨价还价，一分一毛地往出掏。老吴斩钉截铁地说：'少一分也不行！'改革开放后，多种经济成分十分活跃，偷税漏税现象也相应多了起来，促使全国各地税务部门加强了对税务的收缴与管理。」不言而喻，这样的「新闻现场」新闻影像的诸多元素不仅齐备，而是用到了从「决定瞬间」快速进入「典型瞬间」的高度。许林的新闻摄影三元模式，至今仍有实际的指导价值。