黄文、傅拥军在2009新文摄影高峰论坛上发言 (3)2010年12月 作者: 来源:权威新闻培训门户-中国新闻培训网 责任编辑:rolling
简介:姚赣南:
非常高兴的请到黄文女士、傅拥军先生这两位老师来给我们做演讲。今天下午我们先这样安排一下,先请每个老师分别讲不到一个小时左右,然后呢,我们进行互动。大家在今天下午听了以后,有什么问题、有什 ... 内容:和一个钢盔代表着一个牺牲的战友,那就是后来活着的士兵在悼念他们的同事、他们的战友的这样的一个场景。那么这个你一看就看出来这是一个娃娃,后面一个真人,一对比就能看出来,那么小。这是意大利半岛发生的一次战争,也是二战的一个非常著名的影像,当时的现场烟火和效果,爆炸的感觉等等都是现做的,非常专业,应该说在像拍电影剧照那样拍这些东西。我记得当时当我们把这组照片拿出来,当中国的摄影师发现这组照片在荷赛中得奖的时候大吃一惊,一个非常简单的反应就是这东西是新闻摄影吗?我们都说要抓拍,摆拍都不让,他不仅是摆,而且还摆的连人都不是,摆的是娃娃。这个实际上是走的非常远的一组照片,说实话,非常惊喜这个事是中国摄影师干的,我原来没想到有中国摄影师会走这么远、想这么深。我个人亮明我的观点,第一,我听说这组照片获奖我特别高兴,我一点都不意外;我的高兴就在于我认为中国摄影师在新闻摄影当中往前迈了一步,而这一步很危险,风险非常大,但是你可以看得出来摄影师的思考。严格意义上说李洁军的这组作品,不是新闻摄影作品,他完全是一个行为艺术,等于说是他把一些传统的历史事件以及关于这些事件的优秀的战争摄影作品整个的给解构了。为什么这么说呢?因为我们知道关于二战,全世界其实有一些约定俗成的看法,我们已经有一个最基本的判断,而且对于历史上这种著名摄影作品,其实我们是有自己的一个约定的评价,大家已经达成共识了,但是在这呢,他使用一种拿玩偶来重新模仿这个画面的一个行为,本身实际等于他为这张照片实际上重新拍了一张肖像,就等于为这张历史照片拍了一张肖像;而他的这种拍法本身实际上是在颠覆我们那个约定俗成的看法,那么不管是正面的还是负面的,我个人认为他的这种尝试带有一种非常强大的社会学意义,不是一个简单的行为作者的行为,其实是一个社会评论者。所以在这里面我们看到的是一种很深刻的思想,只不过作者自己不明说,他用这个方法把它表达出来了。李洁军当时在接受采访的时候说了一句话,他说“其实我送这一组照片去参赛纯属是考评委去了”,确实是给评委出了一个大难题,就看看你们到底怎么评价。那么最后不仅接受了,还给了他一个奖,虽然只是个三等奖。得三等奖其实也是一种语言,为什么这么说,就说明肯定有评委不喜欢它,而且严重不喜欢。可能所持的观点是经典型摄影的观点,认为它根本不是这个圈里的东西,不应该往这里头混。但是我想和大家讨论的是下面的一个问题,我就留一个话把,留出个活口来把它交给傅拥军,就是我们看了今年中国的这七幅组照片作品之后,我们会产生一些非常有意思的想法,就一方面我们看到了一半关于这个世界的真实记录,就是一种非常扎实的、非常传统的、符合经典的新闻摄影理念的作品获奖,突发事件的、一般新闻的、地震的照片,包括傅拥军拍的《西湖边的一棵树》很扎实的纪实摄影、报道摄影、新闻摄影的东西;另一方面,我们又开始看到一些具有非常强的主观色彩的作品在荷赛当中获奖,比如说像小赵青的作品和李洁军的作品,在荷赛这样一个高水平的新闻摄影平台当中,为什么开始出现这样的一种转向呢?究竟是什么让这些荷赛的评委们会对这个类型的摄影作品表现出来特别的兴趣呢?在这我就想先说句话,其实我个人认为所有的比赛、评选都是一个发生在新闻实践之后的事,也就是说在外面进行比赛和评选之前,已经在世界上有大批的,或者说有一部分的新闻摄影工作者在进行类似的新闻摄影实践或影像实践,而这种实践已经蔓延到了全球范围里面。而它之所以会出现,实际上和世界新闻摄影工作者所面临的困境直接相关。我曾经跟大家讨论过这个问题,我提出现在为什么会这样,越来越主观,越来越不像新闻摄影,越来越不着调。在我们看来这完全是莫名其妙的东西,怎么及拿出来就给得奖了呢!这实际上跟世界新闻摄影的现状直接相关。因为我们知道最近这些年来网络非常迅速的发展,就使得报纸啊、杂志啊这种平面媒体受到巨大冲击。我想在座的好多同志都是做平面媒体工作的,你们一说起网络来,心情一定很复杂。每一天我们要通过上网的方式来获取新闻信息,但是,你们都要从网上获取新闻信息,这就意味着说,你们自己的平面媒体已经不再是一个新闻信息的告知者,就是说我们自己要想知道发生什么事,上网去,那谁还来通过报纸获取信息呢?就是我们经常不能当新闻信息的第一告知人,就是这个信息都是从这种新媒体来的,那纸质媒体它这个角色在发生变化。那么很多这种纸质媒体的投资人,特别在西方,他想的是我要在我这报纸上或杂志上投了钱的话,那要拿回20%的盈利率;如果没有利润的话我不干。假如说由于各种各样的原因,这个行业受到挤压,他的成本升高,利润降低,读者越来越少的话,都知道其实报纸发行量受到很大的挑战,发行量下滑是比较共同的一个现象,那么读者越来越少的情况下,它可能广告就少,广告少收入少,收入少利润少,利润少了之后他怎么办,他要降低成本,比如说一份德国的杂志,原来可以给一个摄影记者一天600多个马克的保证金,然后给他全部的日常的开销,请他到世界上某个遥远的地方拍3个月到半年一个专题,之后你把你的专题拿回来,之后我挑最好的照片在我的杂志上用一次就够了,没问题,我可以完全支付你这个开销;现在人们说对不起,这个钱太多了,我花不起,而且你弄来的这个东西谁知道是不是新鲜东西的呢。现在的报纸的图片编辑,当世界上发生重大事件之后,第一反应就是我在哪儿能够以第一时间,用最少的钱拿到相关的照片,手机照片我都敢用,那么在这样的一个情况下,问题就出现了,钱少了,摄影师他得活命呀,那么就怎么活命呢?报纸上不用他的东西了,杂志上登不出来了,但是他要生活怎么办?他去寻找新的出路,其中出路之一就是去画廊、去博物馆、去照片收藏者那,就是去找这些新买家来买他这些东西。什么样的东西在最近这几年里面在画廊、在博物馆大行其道呢,不是新闻摄影,是主观主义摄影、是观念摄影、是实验摄影,是所谓的那种非常当代的影像艺术的摄影,这就开始使很多新闻摄影界的同行开始进行一些越界的尝试,他一边搞着报道摄影,另外一边就把它做的有些主观,带有一定的评价性的跨过去。你看到很多东西都是这样,它不是纯新闻摄影 ,它也不是纯艺术摄影,它介于两者之间,它更多的倾向于表达、评价,而不是把自己扮演成一个假装的公正者。其实我认为摄影从来都没有公平过,从来也没有客观过,只不过是它过去尽可能的做一个平衡的报道;而现在却是自己迫不及待的跳出来开始做评价,用这种方式可能会让他的作品更容易引起画廊、博物馆的收藏者们的注意,甚者引发购买行为,这实际上就是一个特别大的问题。传统摄影的理念在受到颠覆性的冲击,而新的这种理念正在寻找它的道路。说句老实话,我不认为我们看到的很多的在世界这种高水平比赛中获奖的这种新纪实主义,或者说全新的主观主义的影像,不是所有的作品都禁得住时间的考验,当中有些作品会被时间淘汰掉,可能很快就会被淘汰掉;但是我想说的是,在整个世界新闻摄影的行业当中出现这种实践本身,或者说出现这种现象本身,表现出来了这种行业中的同行们在试图寻找出路当中的这种左冲右突,还将过的很艰难。这样的情况在中国还没有大面积的发生,但是实际上已经开始了,我们这个行业正在受到新媒体、多媒体的冲击,而摄影记者的出路将会是我们下一步将面临的一个非常重要的问题,我先把这块砖扔出来,希望引发大家的一个讨论和思考。然后,我现在把话筒给傅拥军,请他继续他的话题来和我们再做交流,谢谢大家!
姚赣南: 傅拥军: |
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