曾璜、王景春、李楠、巩志明、柴选网上交流图片编辑谈“图片编辑” (5)2008年09月 作者：曾璜 来源:互联网 责任编辑:rolling
简介： 自报家门--关于各自图片编辑工作的情况介绍
1、柴选（以下简称柴）：各位同仁好，请大家相互通报一下自己从事新闻摄影和图片编辑工作的经历。
李楠（以下简称李）：1999年武汉大学新闻学院硕士研 ... 关键字：曾璜、王景春、李楠、巩志明、柴选
图片编辑
内容：> 李：原来是不固定的，现在固定了。不固定时可以一口气出好多，但是分散，因为读者的培养是需要期待定势的。固定后连着两周被广告冲掉，只能干着急，但是有人会说："今天的摄影专版没出呀？"固定不固定各有利弊。目前我选择的是固定。
王：固定会好些，可以培养固定的读者群，对编辑工作也有一个长期的计划实施。如果有份量的稿件，再争取多一些版面。 巩：华商报的《图片新闻》版和《摄影报道》版是固定的，这可能也是我作为图片编辑最幸福的感受。 资源配置--关于图片编辑与各方面的协调 19、柴：以前的图片编辑工作可能由图片拍摄者和图片编辑共同完成，而景春的图片专版几乎完全以编辑为中心，调动各方面的图片资源来完成，这是一种趋势和潮流么？您又通过哪些途径调动各种图片资源来完勺约憾酝计ㄌ獾?quot;创作"？ 王:2001年，我作为编辑的主观能动性得到了更大发挥，也试验了多种方式。根据每个摄影记者的特长，我给他们定出主题，给一定的时间拍摄，也就是命题作文的拍摄形式。如《开始》（2001年1月7日）是提前一个月挑选4个想法不同的摄影师去拍摄同一命题，《献出你深情的吻》（2001年2月11日）等也是如此。再如北京韩磊的《行走在异乡的铁路线上》（2001年2月3日），通常这类专题不太适合在报纸上刊登，因为怕读者不好理解。实际上没有不能理解的东西，关键是看你怎样引导读者去"看"。因此，编该版时特意请原《现代摄影》主编李媚著文《换一种方式读图》，为读者打开进入摄影者内心世界的通道。 作为另一种尝试，让传播不再成为记者的专利，我也曾抛弃新闻传统操作的一些常规做法，作为对摄影者自己的反证，因此便有了《一个便衣警察的职业档案》（2001年2月11日），左版是记者拍的警察的生活片段，另一边是这位警察自己拍到的自己抓获各类罪犯的照片。这些照片虽然在技术上并不完美，但它们有很深的实证性，让人看到罪犯们在被抓获时和在公安机关的原初状态。 20、柴：如何处理图片编辑与摄影记者的关系？图片编辑作为图片运作的中枢，对他们的指挥、协调如何进行？ 李：关系很灵活。有时候，摄影记者是生产者，我是收货商；有时候，我们也一起去采访；再有的时候，我订货，记者交单。我想，编辑应该注意的是：第一、认图片不认人，认原则不认名气；第⒚扛黾钦叨加凶约旱奶氐阌肭阆蛐裕坏谌⒈嗉约钦叩睦斫狻⒆鹬赜胫С郑匾备矣谖钦咚祷埃坏谒摹⒏视谠谀缓蠊ぷ鳌?br> 巩：坦率地讲，这是我最薄弱的环节。但是，我会缺啥补啥，向李楠学习，按照她的四条"指示"去做！ 王:《目击》版的图片来源一是从全国各地组稿，二是依托本报记者的力量。本报记者稿件占了近1/3，其实本报记者稿源的优势在于可以互动，编辑和记者可以就拍摄选题、拍摄过程中遇到的问题到最后的拼版进行充分的商讨。再一个，对部里的摄影记者的风格趋向要大致清楚，多看他们的照片多沟通，注意他们的变化，量体裁衣，根据不同的人指派不同的选题，但有条件的情况下，也可反其道而行磨练他们。比如说本报记者潘劲松的《从痛苦走向新生--目击戒毒192小时》（2001年9月24日），我希望他能坚持拍摄8天，磨磨他的耐性。而他几乎每天都会与我通一次电话，互相商量一下拍摄中出现的问题，以及下一步要拍些什么等。 21、柴：在对投稿照片、图片网站的照片和本报记者拍摄的照片的选择上您如何平衡？ 李：所有的图片来源中，是好稿子就上。如果是同一新闻事件的，一般用本报记者的。 王:只要是好稿，符合版面的图片，我一般尽量争取上，能拍一组好照片不容易。 22、柴：不可能您每次都是指定摄影记者去拍自己策划的东西，假如有记者拿回一组很好的片子，您如何为它量体裁衣？ 李：首先充分与记者沟通，了解他拍摄的前因后果；然后考虑当下的新闻环境，选择适当的报道时机；最后是运用各种编辑手段，挑图片、写文字、找资料……还要有一个好的版式，每项都必须在了解的基础上进行二次创作。 王:在我做一年多的图片编辑中，一般情况下，摄影记者基本会和我沟通，大家相信1+1>2。 巩：策划不是万能的，这叫水到渠成，我更应该让它流畅纯粹精湛。 23、柴：有的图片编辑经常为摄影记者做一些文字工作，甚至与摄影记者一同完成采访任务，我以前注意到的有南方周末的张小文，李楠当然在这方面做得更多一些，已将自己版上的东西编成书籍出版。我们应该怎样看待这种合作？ 李：最近在由广东电视台举办的《生命写真》电视晚会（8月16日播出）中，我又担任了晚会撰稿人。其实，这种合作就是因为我们的策划将报道做大了，而我作为编辑知根知底，所以一些工作肯定是责无旁贷了。我觉得图片编辑与记者的合作还有很大的空间，而且是报纸以外的空间。 王:我是摄影记者，在现场拍摄，你很难两者兼顾。再一方面，二者思维方式不同，摄影记者感性多些，文字记者理性多些，两者合作，会取长补短。编辑进入采访现场，在日后的编排中更能准确把握稿件。在我和张小文的合作中，我们都尝到了甜头。 24、据我了解，根据每个记者的特点来命题拍摄是杂志图片策划的常用办法。那么，杂志化编辑是报纸图片专题版的出路么？ 巩：根据每个记者的特点来命题拍摄也是我们华商报最惯常的思维。我们摄影部的成熟记者谢海涛、胡国庆、蔡勇等几乎都是这样。只不过我们不是用策划的概念，而是用管理的概念，什么题材，谁擅长，就让谁上。 李：杂志化是一种可借鉴的方式，但不是出路。因为杂志与报纸是性质不同的两种媒介，既不能要报纸杂志化，也不能要杂志报纸化。只有个性才是立足之本。 王：杂志的报纸化和报纸的杂志化并不能相互取代，就像摄影借鉴绘画、绘画借鉴摄影，这仅仅是借他山之石来丰富完善自己。 巩志明：《华商报》首席编辑 http://www.xwpx.com/article/2010/1022/article_9029.html 巩志明2011年终摄影书评http://www.xwpx.com/article/2011/1230/article_17531.html4 |
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