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说说写文章时的“闲笔”

2020年10月  作者:路来森  来源:老记说事 公众号  责任编辑:xwywck
简介: 说说写文章时的“闲笔” 路来森   作家张宗子说:“我读书最重闲笔。小说有闲笔,细节迷人,才经得起反复读。散文更少不了闲笔,因为闲笔能看得出作者的素养和性情。所以看人,不仅要看他的名著,最 ...
关键字:闲笔 题跋
内容:
 

说说写文章时的“闲笔”


路来森


  作家张宗子说:“我读书最重闲笔。小说有闲笔,细节迷人,才经得起反复读。散文更少不了闲笔,因为闲笔能看得出作者的素养和性情。所以看人,不仅要看他的名著,最好还要看看他的日记书信——老早就打定主意给人看者例外。”


  从字面上理解,“闲笔”,即是作家的“闲闲之笔”,非刻意为文,而是兴之所至,率性为之。“闲笔”“闲”而不“闲”,于闲情、闲意中,见得作家的真性情、真趣味、真思想。


  中国古代作家,向以“载道”而自任,那么,“载道”之外的文章,即可看作作家的闲笔了,如书信、日记、题跋、笔记笔谈等。


  书信和日记,都具有高度的私密性,最初作者写出的时候,大多仅仅为了与朋友交往或者作为个人的生活记录;发表,是后代、后人整理的结果。故尔,这样的书信和日记,就最真诚,最能窥得作者的真性情。这样的“闲笔”文字,价值也最高。


  依张宗子的标准,似曾国藩、李慈铭等人的日记,似《秋水轩尺牍》《雪鸿轩尺牍》等尺牍,阅读时大可注意。因为有意“给人看”,所以,难免有“藏掖”,于自己不利的东西就少写,或者干脆不写;内中表达的思想,似乎也以正统思想为主,意在“载道”,只是不以正襟危坐的姿态呈现罢了。


  “闲笔”之中,古今人的“题跋”文字,应该是很重要的一种。因为题跋,多为“即兴即时”之作,最是见得作者彼时、彼景下的生命状态和情感状态,故尔最能彰显作者的真性情,如古代的《东坡题跋》《山谷题跋》《快雨堂题跋》《文待诏题跋》等;现、当代人的题跋,更是多得不胜枚举。


  再如,古人的一些笔记、笔谈,一些“小品文”,特别是“明清小品”,亦可视为“闲笔”文字。因为这些文字,也大多是率性而作,姿态横溢,意趣盎然。


  今人写作中,有一种“断想”式写法,表现在文字上,就是形成一个个“断片”,内容博杂、篇幅短小,语言典雅、意蕴丰厚,多感悟、多哲理,且大多无标题示意。如周国平的《风中的纸屑》、胡文辉的《反读书记》《拟管锥编》、张宗子的《梵高的咖啡馆》等文字,俱可视为“闲笔”文字,却具“闲而不闲”的情味。


  关于“闲笔”,鲁迅在《忽然想到》一文中,有一段表述:“外国的平易地讲述学术文艺的书,往往夹杂些闲话或笑谈,使文章增添活气,读者感到格外的兴趣,不易于疲倦。但中国的有些译本,却将这些删去,单留下艰难的讲学语,使他复近于教科书。这正如折花者,除尽了枝叶,单留花朵,折花固然是折花,然而花枝的活气却灭尽了。”


  鲁迅先生的比喻甚好,闲笔如“枝叶”,无枝叶映衬之花,虽然一花独艳,但缺少了一份灵动的活气,少了一份饱满的韵致。“闲笔”,对于一位作家来说,可使其整个创作枝叶横斜,摇曳生姿。


  并非每一位作家都能写出“闲笔”文字。


  好的“闲笔”文字,需要作家有丰厚的学养,厚实的文字功底,触目所见、所思、所感,信手拈出,文字即朵朵金花,灿然生辉,趣味盎然。学养寡薄者,多雕琢,要么华丽过甚,要么枯瘦无味,其文字意蕴,自然尽失矣。


  读“闲笔”,就是读情趣,读味道,读学养,读一个人浑圆的人生。


  (原载人民日报海外版2018年09月14日第07版,标题为编者所加)

 

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