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黄文、傅拥军在2009新文摄影高峰论坛上发言 (6)

2010年12月  作者:  来源:权威新闻培训门户-中国新闻培训网  责任编辑:rolling
简介:姚赣南: 非常高兴的请到黄文女士、傅拥军先生这两位老师来给我们做演讲。今天下午我们先这样安排一下,先请每个老师分别讲不到一个小时左右,然后呢,我们进行互动。大家在今天下午听了以后,有什么问题、有什 ...
内容:者是不平等的状态来看待你那个被接访人或者被报道者。在中国媒体在很多年里他主要的功能其实是做宣传,在好多年里面,上报纸这一点是一件好事,就比如某某报纸登了某某人的一个事例,是一件好事情;但是到了八十年代中后期开始,改革开放以后,上报纸不一定是好事了,尤其是到九十年代的时候,现在的尤其是都市报纸上,让谁上了报纸的话,尤其是城市版里头他就害怕,因为他那个舆论监督的功能会放的很大,上报纸肯定是坏事,像什么“70码”呀,还有刚才停车文明什么的。对于你来说呢,可能要把握的一个原则就是我们过去讲的你在一个媒体上随便的说人坏话叫做诽谤,但是如果我们借用一个国外的观念,美国的观念,就是你随便的、过分的使用溢美之词来说你的被摄对象的话,那也是诽谤,就是你不能过分的去说人家好话,因为过分的好话,一定会给当事人带来难堪的。所以,就是在进行这种报道的时候一定要注意掌握一个分寸,就是要把话实事求是的说出来,以一种人性的方式设身处地的写出来,你就想象成这样,在这样的话语环境当中,你再去进行技术方面的调整,比如说怎么去拍他,怎么去讲他的故事,那就是一件比较游刃有余的事情了。那么你是做摄影报道还是文字报道?
学员:摄影。
黄文:
做摄影报道就涉及到使用图片来讲故事的一个环节,这个不管是作新闻报道还是人物宣传都是需要的。那么在讲这篇故事的时候呢,像你说的这种人物报道应该是比较传统的讲故事的方式,就是我们经常说的从前有座山,山上有座庙,庙里有个老和尚讲故事,这样的一种顺序来进行影像的拍摄。从他生活的大环境和他生活的小环境到他与其他人之间的关系,包括与同事、与家人、与社会的关系,以及他本人在整个生存和工作环境当中的行动,然后以及他的情感,包括整个的生活过程当中的一些重要的细节,有的甚至是他身体的马甲或身上佩戴的一个物件,有的时候可能是他的劳动工具,也有的时候可能是环境当中的某些细节信息,那就是远景、全景,远、全、中、近吧,这都是拍电视的景观了,对于你来说其实也都有用,也都有效。同时用你的影像去讲述相关的关系、情感和行为,那么把这些东西比较完整的组合起来,基本上就能够把故事讲清楚了,那么在做这种人物故事报道的时候特别注意,图片在展示过程中特别注意的是不要简单的认为单张的好照片简单的拼接它就会成为一个好的图片故事,往往一个好的图片故事里面有一个好的打头照片,有那么几张亮点照片,剩下可能是有开头、有结尾、有过程、有连缀的过渡照片,那么往往一个特别好的叙事线索会是特别重要的、要把握的一个环节,有些时候我们在看别人的图片库的时候发现一个情况,这个摄影记者可能拍了好多好的单幅照片,可是放在一起的时候故事讲不清楚,那这个时候你就要借助一下文字的力量,你在你写一个简单的文字报道的时候,你所涉及到的那些文字的东西是否能够用影像表现,你拍出来的照片是不是有足够的信息传递能力,然后你进行了相关的编辑之后再配上文字,应该这样一个人物报道就出来了。

学员:
黄文老师好!有两个问题想请教一下,刚才黄老师在结束的时候提到摄影记者的出路在哪里,我的理解是到后面傅老师给出了答案,就是专业化,就是包括整个视觉上面,还包括整个新闻操作上面的专业化,包括您刚才说那个举“谦让牌”也是一个摄影记者对整个事物系列性的报道,但是我的感觉实际操作起来现在摄影记者出路可不可以变成为,现在很多报纸也好,包括很多网站也好,对摄影记者的要求是一个人派出去,你要有照片回来,你要有文字回来,就是说对两栖报道有什么要求,这是不是一个趋势、一个潮流,还是说这只是我看到的一个很局部的一个现象,两位老师对这种又要求我们拍出照片,又要求我们写出稿子的要求,你们的看法是什么?这是第一个问题;还有第二个问题就是说像我在一份历史比较长的主流大报工作,刚才傅老师讲的都是都市报的操作方式,我觉得很有一部分对我们来说不太适用。请教一下黄文老师,主流大报在摄影方面,所谓的主流大报,可能现在受众面比都市报要小,但是从这方面来说,我们摄影的各项方面的操作,我也一直在思考这个问题,但是一直没有找到一个很好的突破点,就是怎样我们专题又符合主流大报,又符合党的要求,又符合民众的口味?谢谢!
黄文:我先回答你第一个问题,因为第一个问题比较容易。其实我们新华社也是很主流的新闻单位,但是我们新华社面对的是主流大报和都市报纸,所以在两方面我们都是要兼顾的,而且我们现在越来越多的去观察市场上对我们的需求,然后做出相应的调整。讲到刚才你说的那个摄影记者的专业化和两栖这个是不是趋势的问题,我给你的回答是“是的”。不仅是两栖而且是多栖,我其实刚才没有放一些相关的例子,因为我们两个在讲话当中都提到“流媒体”这样的一个概念,因为实际上最早的转向流媒体的新闻工作者就是摄影记者,在报社里面他从摄影记者变成视频摄像师,然后开始学会使用活动影像的方式来进行新闻的报道;还有一些人他可能不习惯用活动影像,他就把这个固定影像加上现场同期声或者解说词或者音乐的方式做成有声幻灯片,所有的这些目标直指一个词,现在西方非常流行的一个词“MOGO”,所谓的移动记者。最早的是手机记者,就是用手机这种介质来进行信息的采集、编辑和发布,然后给网站提供实时动态的现场直播。那么后来慢慢的发展,因为这个MOGO的采集越来越好,就开始使用像HEV这样比较先进的采集设备在现场进行文字、图片、音频、视频的全方位的采访,然后完了之后会把这些东西进行一个综合的编辑。编辑完了之后,他会在他报社的网站上以不同的形态同时的呈现出去,那现在这种趋势在西方的媒体当中,尤其是美国的媒体,已经是很盛行了。他这样做的一个最重要的原因有两个,一方面报社希望降低成本,派出一个人就可以干很多事,这是毫无疑问的;另外一方面是因为现在的纸质媒体正在逐渐老去,西方的纸质媒体死的速度非常快,就是全美从今年开年到现在有一段时间,一天一家报纸关门。那么在这样的一个环境当中,就是新闻人要想活下去,已经开始把目光都转向了因特网,都知道网络媒体是能够承载任何表现介质的一个平台,就是无论是图片、文字、音频还是视频在这儿全都没问题,全都可以承载,这是优于纸质媒体的一点;同时,它有非常强的互动性,即使你必须要让你的读者能够和你进行实时的互动、沟通,反馈、再反馈这样的一个过程,也让新闻工作者随时调整自己的报道内容和报道方式。所以你在这样一个全新的平台上它需要有全新形态的产品,而全新形态的产品让报社的记者来做的话,肯定还是不够的,他的技能还不够,所以现在西方有大批的记者在接受这方面的培训,专门的培训,一般三天、五天、七天这样的短期培训之后,那可能就初步的掌握这样一些技术,然后在报纸的网站上开始工作,而且能够看得出来用这种多媒体形态进行的这种新闻报道现在受到读者,也就是受众的强烈喜爱,大家很喜欢。我这其实是有一些例子的,咱们国内的报社做的。现在你们看的就是《东方早报》做的一段流媒体,这个流媒体实际上是最早期的、最初级的一段流媒体产品,实际上是东方早报做的一段有声幻灯片。摄影记者去年5.12到汶川地震现场去采访,然后进行的一个就是固定影像的报道,但是他把这个固定影像加入了自己当时在现场录制的同期声,做成了一个有声幻灯片,这实际上也是东方早报去年的一个王牌栏目,叫《生死相依》,一分多钟。就这么一条制作非常粗糙的有声幻灯片,就去年5.12期间为东方早报的网站赢得了一百多万的点击率。而实际上东方早报在去年的5.12地震当中,他们在网站上大概有超过五百万的点击,这是有声幻灯片的一个作品,那么我们看的出来,他的媒体的形式已经是两种了,一个是声音,加一部分文字,一个是图像。而我们可以看到由于这种声音的介入,就使这些固定影像有个这种受线性控制特点,它有了先后顺序了。而且我们在看这个东西的时候,不是特别关注它是不是真正决定性瞬间了,如果你注意看的话,他拍的这些照片里面没有一张是正经的好照片,不是特别好的照片,但是你不关心它是不是好照片,你关心的是这张照片是不是说明了他的声音,给他的声音做了一个旁白。那么还有一个不知道大家注意到了没有,或者是意识到了,当使用声音作为线索进行报道的时候,我们要采集的影像比原来多了,因为声音是占空间的,一秒钟或者五秒钟的时候需要若干个画面来填充,我过去只要一个决定性的瞬间就够了,但是现在不行,我得从头到高潮,到结尾都要有,都得要完成,它是一个完整的像拍电影的这样的一个过程,这个使得摄影师在进行新闻摄影实践的时候发生了一个重要的变化,就是你必须要从头拍到尾。然后就是有同志就给我提出了一个问题,那你现在这个东西和搞电视有什么差异呢?如果说我们搞的这个东西和电视记者没有什么差别的话,我们这这些人凭什么去做人们早就驾轻就熟的事情呢?我个人认为对报社的这个新的报道形式来说,最重要的一点还不仅仅是这个产品,而在这个产品和读者形成的互动,其实连电视台都在关注这个问题,也就是说当你这个东西登出去的时候,你的受众通过你这个新的传播平台及时和你形成互动,因为我在广播电台做过节目,我们在广播电台做谈话节目的时候是开放一个短信平台的,那也就是说听众可以在他听节目的任何一个时候发短信,这也就意味着一个广播节目的主持人,在他的直播室里面,他自己都没有把握说我今天进直播室的时候我播出的内容是什么;我们过去不是这样,我们要进广播电台的话,我们录播录好了,词都写好了,给你,照着念就好了,或者你照着这个说就可以了;现在不是这样,他中间有一个互动环节,你要想干好这活,你就必须有新本事,你才能够跟人家互动起来,你才能去做下面的事情,这是我个人的观点。

傅拥军:
其实刚才我想问一下你是哪个报社的?

学员:上海文汇报

傅拥军:
大报!我是这么想的,刚才黄文老师也说了,现在比如说像流媒体、网络,它的发展速度真的是超乎我们的想象,也许就在明天,也许就在一年、两年之后,作为摄影记者来说我们每个人真的是都要有所准备的。当然就是我作为一个摄影记者,如果说我自己练好了自己的内功,我想也是不怕的,因为我的感觉这几年,我们摄影记者的书写能力其实在很多时候还是没有达到一个标准,很多时候,因为我觉得这个是相通的,视觉疲劳,我们很多时候看到的东西其实都是似曾相识,见过的东西,图片也好,包括在大街小巷的广告也好。那么我们自己怎么能够在这方面去突破,我觉得这对每个摄影记者来说都很重要。所以说现在我就打个比方,我对我们摄影部记者的要求是这样的,每天你必须去看一些国外的网站,其中有一个网站我是每天都看的,就是那个MSN的每周精选那个网站,每个记者必须要看,那么通过不断的看其实就是为了在视觉书写能力方面,让他有所提高。因为很多东西都是这样,平常我想党报也好,都市报也好,都喜欢那种漂亮的照片,喜欢那种干干净净的照片,喜欢这张照片没有一点多余的东西,而不是一张杂乱无章,一张重复又重复、似曾相识的照片,我觉得的在这方面提高这个是最重要的;那么在其它的一些地方,比如刚才我也说到了,就是刚才你说的那个问题——“写”,这个是太重要了,不是说我们要不要写的问题,首先就是说很多很多的摄影记者都说过我首先是个记者,然后再是摄影记者,这个是一个真理,百分之百的真理,我接触过很多很多优秀的摄影师,他们的语言表达能力,他们的写作能力都是很强的,相当强的。然后我觉得现在很多摄影记者在学习方面太窄,很多太窄,比如说我最近看到上海的那个周立波,周立波笑侃改革开放三十年,我觉得那个太好了,所以我看了之后我就发动我们的摄影记者说,这个是作业,一定要看。因为他里面讲的东西,看着好像是看一个相声一样,其实里面跟我们摄影太有关系了,他都是把一些很视觉化的东西,通过他这样子的语言表达出来,其实听了他那个以后对我们摄影记者很有启发,里面哪些东西该留下来,哪些东西为什么当时我不拍,我觉得这个学习也很重要。我不知道这样说行不行啊,但是这是我的感受。

学员:谢谢!

学员:
黄老师您好!傅老师您好!我是《中国三峡工程报》的视觉编辑,刚才黄老师也说了,可能相对于专业的影像的编辑,很简单的编辑就是把图片加声音,刚才傅老师也说了,这

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