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于文国《鸟巢》,大型系列画册之一

2010年12月  作者:  来源:权威新闻培训门户-中国新闻培训网  责任编辑:rolling
简介:文国首部摄影作品专集《鸟巢》,“中国最具影响力摄影家”大型系列画册之一,由中国摄影出版社出版
内容:

由中国摄影出版社出版的:“中国最具影响力摄影家”大型系列画册之一暨于文国首部摄影作品专集《鸟巢》正式出版 。

于文国简历:

于文国:男,1956年11月生于山东省桓台县。

现任《工人日报》摄影部主任、高级记者,中国新闻摄影学会副主席。

先后多次担任国家级及世界级摄影赛事的评选委员。

拍摄和撰写的摄影、通讯及论文等新闻作品先后6次获得过中国新闻奖的特等奖(摄影部分)和一、二、三等奖。另有90余幅新闻作品先后获得过全国性奖项。

曾连续3届(1993至1999年)获得中国摄影记者《金眼奖》、第四届全国百佳新闻工作者、全国优秀摄影记者、全国优秀摄影家、全国优秀摄影工作者、全国优秀新闻工作者,2008年获得全国“五.一”劳动奖章并被中共中央、国务院、中央军委授予全国抗震救灾模范。


于文国首部摄影专集《鸟巢》封面

第29届奥运圣火被点燃时刻的鸟巢

2008北京奥运主场馆鸟巢建设工地

8点04时的2008北京奥运主场馆鸟巢建设工地

B6的2008北京奥运主场馆鸟巢建设工地上

规定他们于次日清晨全部撤出现场

建设工地上一位农民工背后的鸟巢

幕式上演出节目时的现场效果之一

第29届奥运开幕式焰火一景

《鸟巢》序一:

之前,若有人问:“你认识于文国吗?”我会说:“认识,特熟!”

之后,若有人问:“你认识于文国吗?”我会说:“认识+ing”,不敢妄言“熟”了。

之前与之后的“之”为何?就是这本摄影集。

之前所以敢说熟,是因与他相识多年,是因他几十次出现在重大突发事件现场,是因他的新闻摄影作品给人深刻印象,
是因他的新闻摄影作品多次获奖。历数金牌榜,他三获中国摄影记者“金眼奖”,三获国家优秀摄影记者,还获得过全国百佳新闻工作者、全国优秀摄影家、全国优秀新闻工作者、全国“五一”劳动奖章和全国抗震救灾模范称号。可谓金光灿灿,耀眼夺目。大凡入行多年,对其人、对其作品敢称“熟”者,不为少数。我便是其中之一了。但是,此集与之前被人“熟”的作品大不同。不同的形式和风格,不同的内容和心态。
或许,之前获奖的那些作品并不代表他的全部?此集使我对于文国有了新的认识,并且认识后面要加ing
中国书局总编辑 刘阳
2010年9月于北京

《鸟巢》作者自序:

大约是在10年前,也就是我从影22年的时候,有朋友提醒“你该出本摄影作品集了!”当时,我嘴上是应着了但心里总觉得不到时候,因为,那时的我自以为对于影像的把握还不够成熟。至少,我还没有胆量把一本所谓的新闻摄影精品捧出来让大家品头论足。

一晃就是10年。

到2010年8月,也就是今年,我已经从事新闻摄影工作整整32年的时间了!无论如何也没有理由再拖下去了。所以,考虑再三决定丑媳妇必须见公婆。于是,从拍摄的5万多张的原始底片文件中,先挑出了本书中“从北京第一次申奥失败”到“第二次申奥成功”,又从“奥运会的场馆建设”到“奥运会的举办成功”这一长达17年的过程中围绕着“奥运”的100多张照片汇集成册与大家见面。我也想借着书中这些影像以及通过这些影像表述下的新闻内容,以阐释我本人或者说一位中国摄影记者对新闻视觉的韵律、细节瞬间的捕捉以及影像传播的审美等方面的思考与探索。

需要说明的是,到目前为止我在体育赛事现场的实践性拍摄总共也只有两次(第一次是在第9届全运会,另外一次就是2008北京奥运会),因此说,我对体育竞技摄影实无深度研究。在本书中我是把体育赛事当成一种普通意义的新闻现场去探访的。然而,当我带着新闻的眼光去审视那些体育赛事时,在我的镜头里无论是体育明星还是普通的观众,无论是体育教练还是现场志愿者竟然都有了一种取不尽、拍不完的视觉之美、精神之美甚至是人性大美!所以,从这个意义上说,我的这本书对于那些和我一样不善拍摄体育竞技影像的同行来说也就有了参照和标本意义。

 还需要向读者说明的是,这本集子是我从影以来的第一本也是唯一一本以影像为主的专著,从第二集开始,我将以图文并重的形式叙述故事,以再现历史的见证和相关的思考……。

于文国

——写于2010年8月8日北京奥运会开幕两周年之际

《鸟巢》后记:
三月的北京春意盎然。《工人日报》编辑部大楼632房间我的办公室里阳光明媚。窗外,沿河的垂柳以及散落在树层间的蟠桃树已经吐红挂绿,中轴路上的十字路口处,满载着全国
两会代表、委员的大巴车队向着正南方向的人民大会堂急驰而去。还没等维持秩序的交通警察散开,一位身着快递字样的小伙子抢先一步从被拦的人群中冲了出来,一溜小跑的拿着一份沉甸甸的邮件来到了我的面前。纸里包着的就是《鸟巢》的最后一次校样本,也是我第一本摄影作品专辑《鸟巢》的样本。


看着《鸟巢》,尽管此前我也曾编辑过几本书,也和别人合著过几本书,但是,仍然禁不住汹涌热流。因为,这本书从动议到出书无一不是朋友们关心的结果。所以,我要在后记里,深深表达三声感谢!

一是感谢业界同行们对鸟巢的高度认可。《鸟巢》拍摄完成后,特别是它的第二部分(建设部分)曾经先后在《经济日报》、《光明日报》、《科技日报》、《工人日报》、《南方周末》、《中国摄影报》以整版的篇幅专题刊登过,而且还在新加坡国际摄影节上展出过。新浪网、人民网、光明网等国内知名网站也曾转载过部分作品以及有关对我拍摄情况的专访。令我不能忘怀的是新加坡国际摄影的评委们不仅全票同意鸟巢参展,而且,还特别把它放在了主要展厅隆重推出。有位泰国籍的评委还专门托人给我带话:一个杂乱的建筑工地能够拍出如此震撼的影像是很难想象的

二是感谢鸟巢在拍摄过程中,北京城建公司宣传部的朋友们。2005年初春,鸟巢决定复工抢建之后,我在00033部队服兵役时期的老战友、时任北京城建公司(鸟巢工程的承建单位)宣传部部长的王增彪先生,就认真地建议我用影像全方位、全过程留住鸟巢这项新世纪标志性建筑的历史。为了保证我在工地上拍摄时的通行和安全,该公司的摄影干事黎方益先生还对我全程陪同。事实上,从那时起,我们俩经常是晚上十点半以后才饿着肚子从钢架上下来晃晃悠悠地回家吃饭。

三是感谢本书的编辑刘阳先生和我在上海时期共同因摄影而成长起来的陈海汶和雍和兄。我记得,2007年11月在北京西郊宾馆的房间里,当我抱着笔记本电脑让两位兄弟看
鸟巢时,雍和兄感慨之余当即建议、海汶兄当即决定出版《鸟巢》。而后,当我意欲请刘阳兄做本书的主编时,他又热情且认真地接受了我的邀请……

所以说,如果没有朋友们的关心,没有对摄影事业共同的探索与关注就不可能有读者面前的这本《鸟巢》的出版。

于文国

于北京2010年3月12日

为历史存照

---- 评于文国的《鸟巢》

巩志明
《鸟巢》是于文国20109月出版的画册,也是他的第一部摄影作品集。《鸟巢》的照片分为两部分,第一部分是2005年元月到200888前全程纪录了"鸟巢"的建设进程;第二部分是2008年北京奥运会、残奥会的比赛照片。

        可以说这是中国人已经消失的公众记忆的碎片,它在曾经的喧嚣和辉煌消停了两年之后,再次铺排在我的眼前,让我不得不重温中国曾经的2008之夏,也不得不思考新闻摄影与纪实摄影的本质区别。
     说身为工人日报社摄影记者的于文国的作品属于新闻摄影,那是当然是无可争议的,从鸟巢开始施工一直到奥运会开幕式的点滴变化他都忠实地记录,而且记录得很有个性和艺术含量;2008年奥运会赛场上的风云变幻以及难忘瞬间,于文国都尽他所能,收入镜头中。从2005年元月开始,历时3年多拍摄原始数码底片5万多张。其中《那一张张没有留下姓名的面孔》等作品曾经在国内传媒圈产生过广泛影响。按说于文国是忠实地记录了家门口发生的大事,也尽可能在其中蕴涵和沉淀个人的情感。


     可是当这些两年前的新闻照片,再结集出版时,我们不得不思忖它新闻摄影之外的价值和意义。有人说新闻摄影是易碎品,它的出生即意味着死亡。其实,优秀的新闻摄影作品会在不断的传播中一次次被激活,生命价值会不断增值升华,会更为深刻地被公众记忆。这也是优秀新闻摄影作品的重要特征之一。因为新闻信息的每天覆盖,许多记忆已经被更新的视觉接受所强力覆盖,被埋藏在记忆的深处沉睡,可是它们没有消失,在等待着唤醒。新闻摄影在告知公众新闻信息的同时,也在为历史存照,为社会文明推动齿轮。

我们对世界的认知,很大一部分由我们的记忆决定,其中新闻照片尤其是反复传播,广泛传播的优秀新闻照片功不可没。于文国的《鸟巢》正是在新闻摄影的再次传播,以及将新闻摄影整合为纪实摄影专题方面,做出了可贵的尝试。
    于文国对我说:他想在《鸟巢》中体现一些他在影像表现上的想法和追求,也就是抛开新闻之外一些影像本体的东西。他作为在新闻摄影界摸爬滚打这么多年,在新闻界依然相当成功,为同行敬重的大牌记者,在个人喜爱的摄影专题上,终于无法遏制自己对摄影的挚爱,痛快淋漓地专业了一把。

那么于文国《鸟巢》中表现出怎样的影像风格与艺术品质呢?我在《鸟巢》的上半部分也就是鸟巢的建设阶段的照片中能看出他作为《工人日报》的摄影记者,对把握工业题材的轻车熟路和得心应手,在《鸟巢》的下半部分也就是奥运赛场部分能看出他的视觉表达的细腻、内秀、敏感和别致。


      于文国在鸟巢的建设场景中运用大量的侧影、背影式的逆光剪影手法,照片色彩斑斓绚烂,很有些壮丽的视觉气质。他不仅善于拍摄宏大的建筑,而且善于在宏大建筑图景之中突出建筑工人的存在和意义。在奥运赛场的影像中,按说于文国不占优势,无论是年龄还是拍摄体育竞技的经验积累,但是于文国以自己的细腻敏感以及几十年的积累,轻巧应对,四两拨了千斤。


     我素来不是很赞成为摄影划分那么多的壁垒,将新闻摄影与纪实摄影弄得沟壑纵横,又将记录类摄影与艺术类摄影对立得水火不容。人类的文化艺术有其相通的东西,摄影作为文化艺术的一个新品种,其间也有其相通的东西,我们或许还是真的没有理解和找到,摄影的一些更容易抵达受众心灵的途径,以及激发摄影更大传播价值的方法。反复翻看《鸟巢》,这是我一直在思考的问题,我似乎也从这部由一定探索意味的摄影画册中看到了打破摄影壁垒,无极限传播给受众视觉感受的曙光。


     《鸟巢》作为一个团队合作的产品,最大的特色在于影像品质的高水准呈现,从纯视觉的观感上评判,它是优秀的,也是让人折服的,尤其是会博得一些专业摄影师的认同和欣赏。它的出版传播让未来、让世界知道和记住了21世纪中国北京有个明星一样的公共建筑叫鸟巢。

       2001年夏天,在西安,《华商报》主办了一个新闻摄影的研讨会,也是在那次会上,我得以结识了我非常敬重的摄影记者于文国。当时我从事摄影评论不及10年,年轻气盛,少不更事,就想开笔写写于文国,被他老兄婉言谢绝了。转眼快10年了,于文国才慎重地出了他的第一部摄影画册,并请我评论,我也即将知天命,说真的,才知道些摄影之艰难,评论之不易。也能体会于文国老兄在拍摄和出版《鸟巢》时的种种认真和负责,以及摄影之外的酸甜苦辣。知道也是艰难始,下笔犹豫言短长。《鸟巢》作为北京2008之夏的公众记忆的留存铭记,以及21世纪北京一个重要的公共建筑符号的传播记录,摄影师于文国已经努力了,诚然,《鸟巢》或许还有缺憾,但是,有缺憾的,绝对胜过完美的,这也是我不怕言过,直言感受,表达尊重的原因。       
( 作者为:专栏作家、视觉评论家 、《华商报》视觉总监)

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